في عام 2008 ، حصل Ruzowitzky على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية عن فيلم "The Forgers". فيلمه الجديد "Hinterland" مع Murathan Muslu في الدور القيادي كمحارب قديم ومجرم تم تصويره أيضًا في الماضي: في فيينا في عشرينيات القرن الماضي.

حصل فيلمك على جائزة الجمهور في مهرجان لوكارنو السينمائي في ساحة غراندي. كيف تصنف ذلك – الفوز بقلوب الجمهور بدلاً من قلوب لجنة تحكيم المسابقة؟

مع "Hinterland" ، يقدم كاتب السيناريو والمخرج ستيفان روزوفيتسكي البالغ من العمر 59 عامًا فيلمًا تاريخيًا مثيرًا لسلسلة من جرائم القتل في فيينا عام 1920.

Stefan Ruzowitzky : لقد سررت بشكل خاص لأن "Hinterland" ليس فيلمًا كلاسيكيًا للجمهور حيث يتم الضغط على جميع الأزرار التي تعرف أن الجمهور يحبها. هذا فيلم تجريبي رسميًا. لكن إذا وصلت إلى قلوب الجمهور على الرغم من هذه الشخصية التجريبية ، فهذا شيء مميز.

تدور أحداث الفيلم في فيينا عام 1920. ما نوع البانوراما التي يتوقعها الجمهور؟

روزوفيتسكي : يتعلق الأمر بمفوض الشرطة السابق بيتر بيرج ، الذي يأتي إلى فيينا كعائد متأخر من الحرب العالمية الأولى ويجد عالماً هناك قد تغير بالكامل. تفككت الإمبراطورية ، والنمسا دولة صغيرة ، ولم يعد هناك إمبراطور. جميع القيم مطروحة للنقاش فجأة. كل هذا يتغير ، ولا يمكنه أن يجد طريقه على الإطلاق. ثم يواجه قضية قتل ، حيث سرعان ما يتضح أن الأمر يتعلق به شخصيًا. بينما يحل قضية القتل هذه ، يجب عليه أيضًا أن يجد طريقه للعودة إلى العالم. لديه طبيبة شرعية كمعلم – تيريزا كورنر ، لعبت دورها ليف ليزا فرايز. إنه يساعده قليلاً في إدراك هذه التغييرات العظيمة في الوقت المناسب ليس فقط كخسارة ، ولكن أيضًا كشيء يمكن أن يجلب معه العديد من الأشياء الإيجابية.

يعود الرجال إلى عالم لم يعودوا يعرفونه ، إلى المناطق النائية. ما المقصود بالضبط بالمصطلح العسكري؟

روزوفيتسكي: في الواقع ، العالم من المفترض أن يعود بطلنا إليه ، حيث توجد العائلات التي من المفترض أن يحميها المرء بالحرب. هذه المنطقة النائية تخون أبطالنا. هذا ما يشعرون به لأنهم لا يحصلون على المكافأة على كل حرمانهم وعلى المعاناة التي توقعوها. يأتون إلى عالم لم يعد فيه أحد يريد أن يعرف أي شيء عن الحرب ، حيث لا يريد المرء أن يعرف أي شيء عن إنجازاتهم ، حيث يصبح منبوذاً. بعضهم معاق فقدوا أسرهم.

لقد تركتهم النساء ، ولم يعد من الممكن دمجهم في الحياة العملية. أبطالنا يشعرون بذلك كما كان دائمًا: إذلال كبير ، وإذلال شخصي أيضًا. أنهم فشلوا وخسروا الحرب. ومثلما نحب نحن الرجال القيام بذلك ، فإنهم يتصرفون بعدوانية ضد أنفسهم أو ضد الآخرين. هذه هي عملية التطوير التي يجب أن يمر بها بطلنا بيتر بيرج أيضًا.

يعود ، لا أحد يتعرف عليه ، فقط كلبه العجوز: كما هو الحال مع أوديسيوس. حادث؟

روزوفيتسكي : هذه اقتباسات وأساطير متعمدة جزئيًا في الفيلم. معه يكون الكلب هو الوحيد الذي يتعرف عليه في المنزل ويظهر له المودة ، بعد أن يعاني عادة من الرفض فقط.

من الملاحظ بشكل خاص مدى انحناء جميع المنازل والأزقة في الفيلم. كيف صنعت هذا المنظور ، وغالبًا ما تم تصويره من أسفل إلى أعلى؟

روزوفيتسكي : كانت الفكرة أن نظهر للعالم كما يراه بطلنا ، على أنه شيء غير متوازن تمامًا. حيث لا يوجد شيء مستقيم ومستقر وموثوق به ، يكون كل شيء مهددًا ومشوهًا وملتويًا. لقد فعلنا ذلك بنوع من الكولاج. لقد أنشأنا عالماً رائعاً ومهدداً بالمنازل ، بعضها مأخوذ من الصور التاريخية. المرجع هو الفيلم الصامت "خزانة الدكتور كاليجاري" حيث كان الهدف تحقيق نفس التأثير. في ذلك الوقت مع الخلفيات الملتوية والمنشار. لقد فعلنا ذلك بالوسائل الحديثة والمؤثرات البصرية.

تلعب ليف ليزا فرايز الدور الرئيسي بصفتها طبيبة شرعية في وقت لم يكن من الممكن تخيل ذلك تاريخيًا من الوصف الوظيفي.

روزوفيتسكي: تشرح ذلك بنفسها بطريقة تجعلها تستفيد من الحرب لأن جميع السادة في الجامعة الذين لولا ذلك لما كانوا ليضعوها في مثل هذا المنصب قد رحلوا. تاريخيًا ، كان الحال دائمًا أنه في أوقات الحرب حصلت النساء على فرص لأن الرجال ذهبوا جميعًا.

لكن في فيلم الإثارة "المناطق النائية" يعاني الرجال بشكل خاص.

قال Murathan Muzlu في مقابلة مع NDR: "تركيزي على دور Peter Berg في شياطينه ، وصدماته. هذا الفيلم فن ، وأنا فخور به حقًا".

روزوفيتسكي : هؤلاء العائدون إلى الحرب هم الذين يشعرون بهذا الإذلال. لذلك كان واضحًا بالنسبة لي منذ البداية أنني بحاجة إلى ذكر ألفا نموذجي مثل الممثل Murathan Muslu ، الذي يمكنك أن ترى أنه غير معتاد على أن يكون في الصف الثاني ويسأل. كان دائما قائدا. لا يكاد يوجد أي شخص أفضل ، بالتأكيد ليس في النمسا ، ولكن أيضًا ليس في جميع البلدان الناطقة بالألمانية ، الذي لديه مثل هذا الوجود – مع جميع الذكور ألفا – مثل هذا الضعف. بالنسبة لي لم يكن هناك شك في أنه كان على حق في هذا الدور.

ما علاقة هذه المواد بفيينا اليوم؟

Ruzowitzky : كما يتعرف شخص فييني على الكثير ، يدرك أيضًا أن التوليفات الخاطئة للمباني معروضة ، والتي لا توجد على هذا النحو. ما لا يزال موجودًا حتى يومنا هذا هو: نحن النمساويين نمتلك هذا الإذلال لأننا كنا في يوم من الأيام قوة عظمى ثم تم تقليصنا إلى حالة أوبريت غير مهمة. لا يزال ذلك يقضم روحنا. وهناك عقدة نقص نمساوية كبيرة لدرجة أنه يقال دائمًا أننا ما زلنا مؤهلين لهذه العظمة التاريخية. لكن لأننا نمساويين ، لا نملك فرصة. خاصة مع الألمان ، هناك دائمًا عقدة النقص هذه ، "أنا مجرد نمساوي" ، وهو عذر جيد للكثيرين ليقولوا: "ليس بسببي أنني لم أحقق أي شيء في الحياة ، ولكن بسبب ذلك لأنهم سلبوني كل الفرص في هذه النمسا الصغيرة ". هذه أسطورة حية جميلة.

أنت ، من بين جميع الأشخاص ، صنعت بريقًا معينًا في الخارج بفوزك بجائزة أوسكار عن "Die Fälscher" – كيف أثر ذلك عليك في النمسا؟

إلى جانب Murathan Muslu و Liv Lisa Fries ، يلعب مارك ليمباخ وماكس فون دير جروبين أيضًا في "Hinterland".

روزوفيتسكي : الشيء المضحك أنني حصلت على بعض الجوائز بعد الأوسكار في النمسا. وليس لأن الفيلم كان جيدًا ، ولكن لأنني حصلت على تلك الجائزة الأخرى. لأن هذا مهم جدًا للنمساويين إذا تمكن أحدنا من القيام بذلك. لكن لا يعني ذلك أنه يفعل شيئًا رائعًا ، ولكنه يحصل على اعتراف دولي لما يفعله. لدينا عباقرة غير معترف بهم في البلد ، لكن عليك أن تثبت للعالم أنك رائع. يتناسب هذا مع نظرية عقدة النقص هذه ، حيث يكون ما يقوله الآخرون عنا مهمًا بشكل خاص.

ما هو القاسم المشترك بين أفلامك التاريخية؟

روزوفيتسكي : القاسم المشترك لدي هو أنني استمتعت دائمًا بالترفيه السائد وأشاهد بقلق شديد أن المجتمع ينهار أكثر فأكثر. لم يعد هذا الفن والثقافة شيئًا مترابطًا ، بل شيئًا ينقسم. لقد فقد هذا المسرح والأوبرا جزءًا كبيرًا من السكان. السينما والتلفزيون هو آخر شكل فني حيث يمكن العثور على أستاذ جامعي وعامل غير ماهر وشاب يبلغ من العمر 18 عامًا من أصول مهاجرة في السينما ، على سبيل المثال في فيلم Bond الجديد . اظن ان هذا مهم. أعتقد أنه من العار أن النقد الثقافي غالبًا ما يرفض كل ما هو سائد على أنه تجاري. هذه هي الأشياء التي يمكن أن يجد فيها المجتمع أساسًا موحدًا!

ظهرت أغنية "La Paloma" عدة مرات في "Hinterland". كيف ذلك؟

روزوفيتسكي : هذه أغنية قديمة جدًا كانت موجودة منذ وقت طويل أعطى هانز ألبرز. ومن مزايا ذلك أنه خالٍ من الحقوق. أعتقد أنه من القرن التاسع عشر. لكنها تبدو أكثر حداثة وهي أغنية عاطفية للغاية تربطها بها كثيرًا. الفيلم يدور حول العواطف. وهذا ما يتعين علينا نحن صانعي الأفلام تقديمه لجماهيرنا مقابل أموالهم.

أجرت المقابلة باتريشيا باتلي